作者背景
克莉絲莎坡目前和丈夫孩子居住在美國亞利桑那州鳳凰城
她在二十年內畫了四百多幅肖像畫作品
收藏家遍佈全美各地
著作了七本書說明光影和色彩的技巧如何影響著肖像畫作品
她曾贏得美國藝術家協會董事長獎
現在在美術學院和許多工作坊從事教學工作
書摘
＊每個人學習的方式都不同
對我來說
學習調色的“直覺”不實用
只有瞭解每個顏色和它們如何被光所影響
才能畫出精美的肖像畫
＊畫肖像畫並沒有什麼秘密
只有一個做決定的過程
這本書的目的就在於告訴你如何系統化的做出各種決定
並且在發現錯誤時
知道哪邊有問題以及如何修復它
＊每張畫都有五個要件：製圖，色彩明暗度，彩度和強度，構圖以及邊緣
製圖技巧建構於耐心地觀察，良好的訓練和不斷的練習
色彩明暗度是讓看畫者產生三維空間錯覺的關鍵
構圖是直接吸引人看畫的元素
邊緣有四種：鋒利邊緣，柔和邊緣，失落邊緣，復得邊緣
＊我的老師曾說過一個故事
指導老師將陶藝課的學生分為兩組
一組人根據所做出來最好的壺評分
另一組人根據做出來的壺的數量評分
結果你猜哪組人所做出來的最好的壺最好？
根據壺的數量評分的那組因為經過不斷的練習
這群學生累積了許多失敗和作決定的經驗
最終領導他們走向成功之路
因此我建議培養每天畫畫的習慣
＊將肖像畫視為一個將主角個人特色展現出來的畫作
藝術家必須將資訊消化並且決定要給欣賞畫作的人看哪些重點
如果沒有經過消化轉化的過程
肖像畫就沒有存在的必要了
直接拍張照會更快速容易
＊一旦你決定了光下的膚色，你就可以決定陰影下的膚色。陰影下的膚色是由光下的膚色比較而來。陰影下的膚色有三個原則：第一，避免使用強烈的顏色，陰影在明度和彩度上應該都比光下要低。第二，避免使用鋒利邊緣，陰影下的邊緣應該要比光下柔軟。最後，避免使用強烈的對比，陰影下的彩度範圍應該要比光下還小。決定陰影下的膚色有四個因素：物體本身色彩，光源的顏色，陰影的暗度和臉部平面方向。對於皮膚而言，物體本身色彩應帶有一些橙色，溫暖的光下，膚色是比較溫暖而飽和的，陰影下就變得較不飽和並且呈現冷色系，千萬不要用較深的光下膚色作為陰影膚色，這兩種顏色是不同的。降低飽和度的方法是用物體本身色彩的互補色來調整
＊較近的光源產生較鋒利的邊緣，較遠的光源產生較柔和的邊緣並且使得光案對比色較不強烈
＊愈早決定使用什麼色彩以呈現調和的畫面愈好。常用的色彩調和法之一是採用類比色，類比色是色輪上鄰近的三種顏色。之二是互補色，這是較為常用的色彩調和法，利用紅配綠，黃配紫，藍配橘的模式，須注意用互補色必須上其中一個使用上多於另一個。
＊調色時盡量只使用兩種三原色，當你使用三種三原色時就容易產生髒髒的顏色
＊美麗的紫色可用Ultramarine
Blue 與不含黃色的紅色 Permanent
Rose 或Alizarin
Chrimson調出。然而當你用Cadmium Scarlet會產生棕色因為它是含有黃色在裡面的紅色
＊調色時應注意顏色的屬性，例如Cadmium
Scarlet是帶有黃色的紅色，適合用在暖色系的調色盤上，Alizarin
Chrimson是偏藍的紅色，適合用在冷色系的調色盤
＊黑色或白色都不應該用來直接畫黑色與白色的物件。黑色的物件最好是用調色盤上有的顏色調出，或是用等份量的Alizarin
Chrimson, Phalo Green
，不要用現成的顏料，因為它會看起來很死板。而白色只能被用來畫物件的反光。
＊影響膚色的因素有兩個：一是黑色素的多寡，另一個是血色透出皮膚的程度。黑色素是棕黑色的，因此膚色深淺油棕黑色的顏料多寡而定。而血色在範圍較小的區域如鼻子，嘴唇，耳朵和手指較為顯著。靜脈偏藍色，因為氧氣已經被組織所吸收。當一個人的皮膚愈半透明，血色對他的膚色影響愈明顯。
＊決定肖像畫主體的膚色可透過自問下列問題：膚色是哪一種橘？偏紅或偏黃或中性？膚色的明暗度為何？淺中或深？色彩的飽和度如何？需要用藍色調冷或用綠色調暖？
＊畫各人種的顏色調配參考
西班牙後裔: Alzarin
Crimson+Camium Lemon(+Ultramarine Violet)
黑人：Cadmium
Scarlet(+Ultramarine Blue)
黃種人：Cadmium
Scarlet+Cadmium Lemon+Titanium White(+Ultramarine Blue)
白人：Permanent
Rose+Cadmium Lemon+Titanium White(+Phthalo Green)
＊使用照片作畫的好處有：模特保持一致的姿態與樣貌，背景光源等處於定格的狀態;但是缺點是明度被誇張化，彩度與實物不一致
＊從照片開始畫肖像時，必須先構思以下幾點：
1. 想凸顯的特質特點
2. 構圖
3. 光的顏色
4. 色彩的調和性
書籍資訊
# Chrissaper#油畫#如何畫出美麗的膚色
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